КАК ГРАМОТНО КРИТИКОВАТЬ СВОИХ ПРИЯТЕЛЕЙ ПО ГРУППЕ?

Почти каждый музыкант мечтает стоять на огромной сцене, перед орущими тысячами фанатов, напротив ярких софитов… Однако реальность не столь эпична, и иногда все ваши мечтания разбиваются о настоящее положение дел и недостатки вашей группы. На прошлой неделе мы писали о признаках того, что ваши товарищи тянут вас назад. И самый резкий ход, который вы можете сделать – это просто поменять группу. Но если все не так плохо, и вы видите потенциал, с которым можно работать, нужно научиться направлять своих друзей, и делать это так, чтобы свести к минимуму травмы хрупкого артистического сознания. Как же это делать?

Можно приукрашать и искажать факты как угодно, однако микрофон никогда не лжет. Если вам необходимо доказать вашим друзьям, что что-то звучит плохо, делайте это с наглядными примерами. Вы когда-нибудь записывали свой голос и затем удивлялись, как он звучит на записи? То же самое и с инструментами. Иногда очень трудно трезво оценить собственное звучание, находясь «внутри» этого звука. 

Необязательно даже всем говорить о том, что вы записываете. Хотя, конечно, после нескольких раз все привыкнут к этому. Уделяйте время прослушиванию записей и рассылайте всем подробный анализ. Если у вас есть видео с последнего концерта, сравните его с видео концертов групп, которые вам нравятся. Попробуйте понять, что именно отделяет вас от них? Такие сравнения хорошо мотивируют и заставляют двигаться даже самых ленивых.

Критиковать может каждый, но к этому стоит прибегать лишь в крайних ситуациях, когда вы понимаете, что больше ничего спасти не может. Вместо замечаний вроде «Как же неряшливо ты играешь» или «Чего-то твоя партия звучит не очень», пробуйте что-то в духе «А ты думал попробовать играть вот так?» и «Давай еще поэкспериментируем, нас никто не торопит». Казалось бы, это мелочи, и вообще звучит как наставление для менеджеров по продажам чего-то, но вы не представляете, насколько хорошо это работает. И вдобавок действует безболезненно для объекта вашего внимания. Конечно, в каких-то случаях это может не работать – кто-то сверхчувствителен, и реагирует на любое, даже самое мягкое замечание, как на скрытую угрозу. Тогда мы возвращаемся к пункту №1 – доказательства будут говорить сами за себя.

Да, всегда можно прийти на местную сборную солянку и позлорадствовать на тему выступающих коллег. Но старайтесь чаще вместе ходить на те группы, к которым относится с уважением каждый участник вашей группы. Будь то стадионный концерт больших звезд или ваши друзья в маленьком баре. В первом случае у некоторых, опять же, особо чувствительных может развиваться паранойя и неверие в светлое будущее, а вот второй по-настоящему работает. Когда на небольшой сцене вы видите отличную команду, которая слаженно играет, не делает лаж, отлично себя ведет на сцене и взрывает пространство, даже если на концерт пришло три человека – это мотивирует и заставляет двигаться. Ваши друзья вернутся домой и подумают о том, что только что выступившие находятся в том же статусе, что и они – так почему они на порядок выше? Проблема явно кроется в недостатке навыков, которые срочно нужно прокачивать. 

Возможно, вы далеко не один, кто считает, что у группы есть проблемы, но ему трудно об этом говорить. Лучше всего делать это один-на-один с каждым участником. Многим трудно говорить свои претензии перед всеми на репетициим – и это нормально. Если вы остаетесь наедине с кем-то, начинайте сами – говорите о том, чем вы недовольны и спрашивайте, чем недоволен ваш товарищ. Разговоры по душам могут вдохновить полноценную дискуссию со всеми остальными на репетиции. 

Да, совершенно очевидная вещь. Но вам необходимо донести важность этого до всех участников. У группы должен быть не один строгий надзиратель – каждый должен видеть картину в общем. Скажите своим приятелям, что недостаток домашних репетиций вредит группе сразу множеством вещей. И одна из них – это то, что плохо отрепетировав свои партии, вы посвящаете все свои силы тому, чтобы не ошибаться на репетициях, и в это время общая картина звучания от вас ускользает. Кому пойдет на пользу то, что все стоят, уткнувшись в свои инструменты, и просто попадают в ритм? Этого недостаточно. Ваши партии должны быть частью мышечной памяти, чтобы при игре у вас оставалась возможность оценивать ситуацию в общем.